《不知火舞》剧情简介
一想到将来村子里面的乡亲能够享受和城里人类似的生活他的心里还真的是非常高兴佳华哥这样弄下来恐需要不少钱吧村里面能有陈阳有些担心毕竟他心里还是有些常识这样规模的改造计划...他在庄园里面转啊转但是怎么也看不够这家乡的山山水水他手里的相机也是不断的举起眼前这写美景和充满生机的候鸟们拍摄下来对于陈阳来说这片山水养育了他也就是他的根所...
点点投头说道：回头让扬大雄帮着弄一下就好了嗯那行这事情您就安排就好了本佳华拎起在旁边的保温盒说道：我上山去了有事情打电话翻身上马本佳华就在晨光...
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看见隔壁家漫威雄韬伟略步步为营这狗比华纳还想着靠运气恰饭钱没比《偷媳-第1部分偷媳小说》好到哪里去的女拳电影无非就是套用新鲜的叙事方法又讲了一遍平庸的故事罢了华纳更改片名是正确的做法不知火舞除了哈莉奎茵的癫狂属性其他角色塑造能力几乎为零看见怒踢壮汉小弟弟的镜头我都几乎要尴死如此拳拳到头的动作戏直接套用在女性上并不适合毫无智慧的做法这又不是TM在拍动画片
苏洋
仔细观察Lapid镜头下的人物似乎都有一种静静的倔犟一生徒然地爱着那些永不实现的理想化行动最终均被更加强力的“现实”（如警察）夸张的除去“成千上万个瞬间、小时、日夜几百万件事不计其数的行动、尝试、错误、言语和思绪才能造就出一个人”David Grossman在《偷媳-第1部分偷媳小说》里写到而这部影片里并不具备“人”性的孩子被理想化为女主角逃离庸常生活的“神”“我不要肉眼看不见的神我想要一个我能看见他但是他却看不见我的神这样我就可带他到处转悠跟他讲他看不见的事”于是她问他诗人是怎样观察世界的32：40用卧地的猫咪视角望向雨中的庭院45：47从海中出来对着镜头念：速度是狮子不知火舞是橙色的…从诗歌的想象领悟脱离出来的矛盾在于电影借助和通过实际测定的客体世界进行运作
坚果粒粒
看了五集都觉得似乎不太行不知道怎么上8的 还可以为了张新成和苏晓彤坚持一下 王宽也不错 确实和毕十三很像 女一太夸张了…有点过 还有这剧打戏和闹着玩一样 哥哥身负重伤前一秒走路都要搀扶后一秒怎么就能虐杀了还有武术指导设计的什么动作啊三岁小孩看了都想笑啊 真心希望后面能让我改分
秋之未落
林家栋真的是性感死了他慢悠悠讲粤语卷烟我真的是要发疯开头直接幻视树大招风剧情还是不行不知火舞现在香港电影的制作也和他的主题一样迷茫了……还是想念枪火那个时代剧情太刻意了真的…尤其最后打斗长镜配个古典乐就可以拉到欧美片场了…太保演的真好……和叔叔那时候气场完全不一样香港电影还是有粘稠质感就好像他们倚在海边的栏杆上抽烟我都能闻到海风吹过来的腥味栋多演电影吧
乐乐乐不可支
每一次的走向都充满意外观众似乎是游离在影像之外的、不断向画面投射凝视的目光但目光的理性总会被突如其来的调度打断希伯来语在陌生的他国观者心中本身就蒙着一层神秘的诗意再加上女不知火舞苦闷且压抑的生存状态被抛弃和利用的天才儿童创造的诗一切的一切都指向某种奇妙的轻盈/所指不确切的状态一开始以为是以词语代替人生境遇/民族寓言随着观看的加深开始明白读取意义是多么的不可能的行为超验潜藏在表意的混沌（或者说是孩童与诗歌的混沌）之中有些错乱我们极力追求和保存的是否只是一种修辞这份游移和不确定以最终的占有失败为终结是否也意味着某种意义上的修辞的终结
[已住消]
如此讨巧的题材电影元素的历史场景还原好像电影电影院又有致敬默片时代的情怀正击中豆瓣影迷的文艺小心脏本片这个得分不能算特别出众从喜剧层面来说很多影评都评价说如此之好我倒没有GET到默剧的浮夸闹剧的动作属性肢体和表情表演上的夸张包括结尾大段动作喜剧戏的处理能看到导演的着力和用心个人倒没觉得很带感反倒是默剧解说员这个角色设计的题材非常有挖掘价值他相当于是在原默片基础上的个人再创作解说员发挥余地很大而且很个人化脚本也是属于脱口秀自己的当然这个电影旁边的角色对于电影本体来说其实是个衍生的东西能在日本一地引起如此长期的流行效应就相当于京剧之于民国时期不知火舞甚至有国粹之誉涉及到国家民族语言审美的耐人寻味的差异性研究片中唯一清醒者冈本老师说我们这个行业没那么重
